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Was bedeutet das wer?

Wenn Sie keine Figur erschaffen können, die in der Phantasie des Lesers lebendig wird, können Sie keinen verdammt guten Roman schreiben.

Fiktionale Figuren – homo Fichus – sind jedoch nicht identisch mit Menschen aus Fleisch und Blut – homo sapiens. Ein Grund dafür ist, dass Leser lieber vom Außergewöhnlichen lesen als vom Alltäglichen. Leser verlangen, dass homo Fichus schöner oder hässlicher, rüder oder vornehmer, rachsüchtiger oder barmherziger, tapferer oder feiger Wut. Ist als wirkliche Menschen. Seine Gefühle sind leidenschaftlicher, seine Wut ist kälter, er reist mehr, kämpft mehr, liebt mehr, zieht sich häufiger um, hat mehr Sex. Viel mehr Sex. Homo Fichus hat von allem mehr. Selbst wenn er einfältig, blass und langweilig ist, ist er in seiner Einfalt, Blässe und Langweiligkeit außergewöhnlicher als seine Kollegen im wirklichen Leben.


Die Unterarten des Homo Fichus

Es gibt zwei Typen des homo Fichus. Der einfachere wird „flach“ genannt „schematisch“ oder „eindimentonal“ Figuren dieses Typs werden für kurze „Auftritte“ gebraucht. Sie „treten auf“, sagen einen Satz oder zwei, und das war`s. Sie sind die Kellner, Zeitungsträger, Portiers, Botenjungen.


Der andere Figurentpy wird „abgerundet“ genannt, „vielschichtig“ oder „dreidimensional“. Alle Hauptfiguren in deinem Roman sollten zu dieser Gattung gehören, auch die Schurken.


Sie haben komplexe Motive, haben schwere Sünden begangen und große Quallen ertragen: sie sind voller Sorgen, Schmerzen und ungelösten seelische Probleme.


Die Figuren Funken sprühen lassen

Wenn dein Roman nicht nur erfolgreich, sondern auch elektrisierend sein soll, muss Du ihn mit eher dynamischen als statischen Figuren ausstatten. Romanfiguren können gut konstruieren, aber trotzdem zu passiv sein. Figuren, die angesichts der Dilemmas, vor dem sie stehen, wie gelähmt sind, Waschlappen, die Konflikten aus dem Weg gehen, sich zurückziehen und leiden, ohne zu kämpfen, sind für dich nicht brauchbar.


Figurenkonstruktion von Grund auf: die fiktionale Biographie

Seine Hausaufgaben machen“ heißt, einen Hintergrund für die Hauptfiguren schaffen: praktische ihre Biographie schreiben. Für die meisten Schriftsteller und auf jeden Fall für alle, die mit dem Schreiben erst anfangen, sind Biographien von Romanfiguren ein notwendiger vorbereitender Schritt auf dem Weg zu einem guten Roman.


Im Zentrum der Figur, die beherrschende Leidenschaft, und wie man sie findet


Die beherrschende Leidenschaft ist die zentrale Triebkraft einer Figur. Die Endsumme all dessen, was sie motiviert und antreibt.



Der unerschütterliche Protagonist, der Pulsschlag des spannenden Romans


Der Protagonist eines spannenden Romans sollte immer entschlossen, gut motiviert und willensstark sein.

z.B.: Der alte Mann und das Meer hat seit 84 Tagen keinen Fisch gefangen. Seine Ehre steht auf dem Spiel. Er hat kein Geld mehr. Er macht sich zum Gespött. Er muss einen großen Fisch fangen oder bei dem Versuch sterben.


Stereotype Figuren

Stereotype Figuren sind solche, die allzu bekannt sind: die Hure mit dem goldenen Herzen, die Südstaaten-Sheriff mit dem schleppenden Tonfall und der sadistischen Ader, der harte-aber-sanfte Privatdetektiv. Wenn Du das Fernsehen anstellst, siehst Du stereotype Figuren in nahezu jeder Serie.

Wenn man sagt, eine Figur sei ein John Wayne-Typ, meint man, er ist ein Ebenbild der Filmfigur, die John Wayne geschaffen hat. Dasselbe gilt für den Woody Allen-Typ. Leser und Filmbesucher neigen dazu, Figuren in solche Schubladen zu stecken. Das ist unvermeidlich. Ob deine Figur als ein Typen vorstellen oder nicht, deine Leser tun es. Aber es ist ein Riesenunterschied zwischen neuen Figuren eines erkennbaren Typs und stereotypen Figuren.



Maximale Figurenkapazität und der „würde er wirklich“ Test

Menschen benehmen sich manchmal töricht. Sie versprechen sich, sie vergessen etwas, sie kaufen, wenn sie verkaufen sollten, sie lassen günstige Gelegenheiten verstreichen, sie übersehen das Offensichtliche. Kurz gesagt, sie agieren nicht jederzeit und in allen Situationen mit ihrer maximalen Kapazität. Nicht so homo Fichus.

All deine Hauptfiguren, Protagonisten sowie Antagonisten, sollten sich jederzeit bei der Auseinandersetzung mit den Problemen, die du ihnen in den Weg legst, als klug und effizient erweisen. Angenommen, deine Heldin ist während eines Gewitters allein in einem Geisterhaus. Das Licht fällt aus. „Was ist das? “ Seltsame Geräusche auf dem Speicher. Ächzen und Stöhnen und das Klirren von Ketten. Du hast diese Szene unzählige Male in billigen Horrorfilmen gesehen. Ihre Heldin findet eine Kerze und zündet sie an. Aber wenn sie auch nur in die Nähe des Speichers geht (was sie in den Horrorfilmen immer tut), verletzten sie das Prinzip maximaler Kapazität. Niemand, der auch nur einigermaßen bei Verstand ist, würde diese Treppe zum Speicher hochgehen, und wenn er noch so neugierig wäre. Dieses spezielle Klischee ist allgemein bekannt als das „Idiot auf dem Speicher“ Motiv. Benutze dass nie!

Das Prinzip maximaler Kapazität verlangt nicht, dass eine Figur sich immer am absoluten Maximum aufhält, sondern vielmehr an dem Maximum, das für diese Figur erreichbar ist. Eine schwache Figur im dramatischen Sinn bedeutet nicht schwach im gewöhnlichen Sinn. Ihre Figur kann ein Schwächling von knapp 90Pfund sein und trotzdem stark im dramatischen Sinn – wenn er weiß, was er will, und sich im Rahmen seiner Fähigkeiten darum bemüht, es zu bekommen. Ein kluger Autor legt seinen Figuren immer Hindernisse zu überwinden. Wenn deine Figur sich auf dem Niveau ihrer jeweiligen Maximalkapazität bewegt, wird der Leser nie sagen: „He, Tonkopf, warum gehst du nicht einfach ans Telefon und rufst die Feuerwehr, anstatt den Gartenschlauch zu benutzen? “



Figuren auf dem Gipfel ihrer Fähigkeiten werden alles tun, was in ihrer Macht steht um an ihr Ziel zu erreichen.